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清朝最后一名状元,科举试卷真迹堪比“印刷体”_家居

发布日期:2020-05-20 12:01   来源:未知   阅读:

提到书法家,我们最先想到是书圣王羲之,具有“颜筋柳骨”之称的颜真卿、柳公权以及赵孟等书法名家,而今天小编想为大家介绍的这位书法家有点特别。

字迹堪比“印刷体”的书法家

今天所要介绍的书法家名为刘春霖,他是清朝晚期德宗光绪三十年(公元1904年)的甲辰状元,也是我国历史上最后一名状元,被称作“第一人中最后人”。时有“大楷学颜,小楷学刘(刘春霖)”的美誉,刘春霖从小便在古文学上展现出过人的智慧,在诗书画上均有较高的造诣,并且对书法情有独钟,即使在晚年为了生存,也依旧坚持靠写字卖文赚取酬劳。尤其擅长写小楷,小楷的字迹之间流露出灵动之气,清新中不乏坚毅刚劲之感。

他的不少佳作如行云流水般顺畅,一气呵成,落笔如云烟,给人们一种耳目一新的感觉。而且刘春霖在平时书写时,字迹也颇为工整,上图为他参加科举考试时所书写的试卷,可能很多人看完之后都会觉得很惊讶,这种用毛笔写出来的小楷字体竟然像印刷出来的一样,字迹非常的干净、工整。这在当时还不存在电子印刷术的旧社会是很难得的。因为他平时如印刷般的工整字体,当时人们经常把他的字体称为“印刷体”。同样,刘春霖的小楷字迹娟秀端庄、清新隽永,深受很多人的喜爱与追捧,他的作品在民间流传甚广。直至今日,刘春霖的真迹仍有较高的文学价值,被诸多书法爱好者所收藏。刘春霖的一生虽起起伏伏,崎岖坎坷,却为后世留下了不少书法佳作,主要作品有小楷《大唐三藏圣教序》、《兰亭序》等。

丑书大师:太死板,无艺术美

对于刘春霖这样干净工整的“印刷体”,有不少丑书大师认为这种字体太死板,毫无艺术的美感,他们觉得真正的书法就应该是存在自己的线条美,不能太过于拘束,让书写过程跟随着自己的想法而不断变化。在他们这些丑书大师眼里,刘春霖这般堪比“印刷体”的字迹虽十分工整,但没有自己的特点,让人无法从他的作品中感到书法这种艺术所带来的美感。首先,小编认为随便去恶意评判一个书法家的作品这种行为本身就是不对的,一个书法家的作品好也罢,存在不足也罢,都有其存在的意义,譬如丑书大师这种随意去否定一些作品的价值是非常不值得提倡的。再者,部分丑书大师自己的书法水平略显不足,却仍要去找出其他书法家作品的缺点,以此来彰显自己书法作品的“特别”。

当今社会的丑书大师

在如今的社会中,有许多丑书大师为了提高自己的身价,骗取更多的利益,打着“打破传统书法壁垒,追求更高层次艺术”的旗号,如一个个跳梁小丑般,在大庭广众之下用什么所谓“自我独创”的口书、盲书、吼书、射书甚至是尿书等方法来博人眼球,通过这些荒唐羞耻、可笑至极的旁门左道还收获了不少粉丝,有的人甚至不惜花几十万、几百万的重金求购这些“另类”的书法作品,他们这种行为无疑是在哗众取宠。从一方面来说,丑书大师的各种行为无疑是传统书法艺术界的一股“浊流”,玷污了我们华夏民族几千年来的艺术瑰宝,影响了书坛千年的圣洁。从另一方面来说,丑书大师的行为和所谓的“佳作”扭曲了年轻一代人对于书法的认识,抹黑了书法艺术在他们心目中的美好形象,这对我国想要培养年轻一批的书法人才、继承我们中华民族的艺术瑰宝造成了不可逆转的后果。如果这些丑书大师一意孤行,不断地做一些打破原则和底线的可笑行为,终将被永远埋没在历史长河之中。

真正值得欣赏的书法

最后小编想说,那些丑书大师真的不了解什么才是真正的书法。而刘春霖的作品字迹干净工整、清新隽永,不仅像“印刷体”,更应该值得我们这些后人所喜爱、欣赏。刘春霖留于后世的书法佳作,其珍贵程度与收藏价值同样诠释了什么才是真正的书法应具备的东西。

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